楼上你说得很经典。。。。。的确就像个fall in love的women||||||||||||||||||||||||7 K) X1 Z1 s- D6 \' a* n
另外楼上的问题我也想知道，楼下哪位知道的说一下吧

除了红白,在1亿3000万的时候唱的也很深情的啊8 k- Q1 u4 y! P$ t. \" x) u3 ~+ J
感觉德叔就适合深情温柔地唱情歌+ \+ n' `2 ?( _% R' p, k4 ~
ballad王子咩

引用:

原帖由 odawnw 于 2008-5-7 20:50 发表 6 P4 r5 ~. o7 D8 p2 h7 B

/ H- S( A$ x! z) F& X鄙人认为销量的话，涉及到的原因还是很多的，“跟风”所带来的销量数目也是相当庞大的吧; P& W/ V. d2 k& H4 z1 w
9 W3 f3 j9 H9 _7 e3 Y* v# @4 a至于他最新的单曲吧。怎么说，毕竟不是他自己写的曲，而且歌词似乎也有点太平淡，所以个人认为，还没有完全显示出他的实力。至于为什么不自己写曲，估计应该是有考虑到市场的影响吧，这样看来，或多或少也有点妥协市场的感觉。不过，新单曲还是我每天晚上睡觉前必听的。。。。太催眠了

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新单曲两首都是他自己作曲的好伐！

引用:

原帖由 archi-gjj 于 2008-5-7 23:34 发表
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新单曲两首都是他自己作曲的好伐！

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# 抱きしめてあげる  0 n9 `# i" f4 _! g" o
作詩：山田ひろし  作曲：徳永英明
  X: M; g* A4 b, x♪歌いだし： 心の真ん中が痛いあなたを思う
. b8 }7 K; D% s7 p1 \) P9 S# 花束  歌詞を表示
+ M, e2 X5 K& B7 |  m作詩：山田ひろし   作曲：徳永英明8 p$ a, U# ^. a8 V0 F* L1 z
♪歌いだし： 透明な冬空を見上げる君がいる; @* L$ i0 \7 U4 `# V
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2 h2 b# z2 Z: [/ {& e7 ~8 V4 ~晕一下。。。。。。搞错了，歌词不是他写的。。。。。。1 _# }6 R" n( @4 ?: M2 N

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引用:

原帖由 瑞士迷迭香 于 2008-5-7 23:31 发表 " f. W6 I: I2 I: [
除了红白,在1亿3000万的时候唱的也很深情的啊
! S8 q5 ?1 k9 M2 ^& g7 l7 z- ]9 F  F感觉德叔就适合深情温柔地唱情歌7 W* ?6 V0 k  ~, @
ballad王子咩

( @" V+ M* g: y: V
我现在还没感太多看他的现场。。。。。。实在太抽风，受不了的。。。。。。。2 V: M4 m2 C- g
另外，至于德永歌曲的风格。。。。。。真的很想请教前辈您啊！
' Z0 P3 l! ?  E再罗嗦一句，大叔今年47了。。。。。准备成大伯了 - -6 t2 u0 [, ~) j9 L
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[ 本帖最后由 odawnw 于 2008-5-7 23:39 编辑 ]

其实为了生存什么事都会发生

我想这其中也包含着枪打出头鸟的味道把，河村隆一、伴都美子也在不停的翻唱，可有人说他们可耻？只不过是因为德永做的更加抢眼更加成功，而且概念更加鲜明引起的侧目而已。
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另外对于翻唱的再创作产生障碍也是因为德永的创作派身份，自有他本身的傲气在里面，，德永对自己的表达是从年轻时“让观众听到我的心跳”到现在“唱出歌曲的内在”，犹如任何一个人一样，从年轻的锐气锋芒到成熟妥协淡定，不同的只是他是个歌手而已。/ K0 j5 h; B4 I& I4 X; d

/ E8 k3 m; n* \+ e% Y& F' K! K德永音乐上的转变和他的人生态度息息相关，虽然有人说他的声音受到了局限，没办法唱摇滚，但实际在某一时期他的曲风也是非常强烈的，作为创作派的精神我认为在德永身上已经体现的淋漓尽致了，从歌词的反思性，到音乐方向的尝试、蜕变都有着每个时期的特色，我想如果不是一个有底蕴的人，他也是做不到把翻唱唱到如此让大众接受的。4 y/ ^9 ?2 @& Y6 n8 J# n9 f
包括后期的爵士风格音乐，也说明他的作品音乐性是很强的，包括他当年的曲子也是爵士作品改编的最爱，虽然德永作的也不是大众喜闻乐见的充满热情、潮流都市感强烈的音乐，怀旧虽然是他现在的风格，但是德永的声音却不属于过去式，很多声音特色过于鲜明的歌手会有时代强烈的烙印感，从而让人一听他的声音就产生“过气”的感觉，然而德永却一直让自己独特的声线处于高品味的不败之地，是他的高明之处。
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但有时候高明并不一定被人喜爱，个人的突破才是真正歌迷所喜爱的，歌迷乐于看到德永每个时期在音乐和自我上的挣扎，与市场定位的对抗，就好像当年野岛伸司的《世界末之诗》收视惨败，但是却被野岛迷誉为最高杰作一样，歌迷并不代表大众，但是只有拥有了大众才有可能吸收歌迷，既然有觉得V系列可耻的人，那也必然是听过之后才发感慨，否则连德永这个人他也未见的会认识，这就是所谓向市场妥协，接受更多并不被自己而是被其他东西所吸引来欣赏自己作品的人，但是在我所认识的人中，同样有着曾经疯狂喜欢德永，渐渐淡忘，但随着V系列的成功再次投入的喜欢他的歌迷。1 g& C% i* H' o# g0 j
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谈到销量，V系列的骗钱只旅公司也起到决定性的因素，德永自己曾经成立公司，也曾经跳槽各家，如今的环球公司唱片的推销手法也不是德永可以控制的，至于楼上有人提问为何当年不参加红白，简单来说也是因为当年公司的问题而已。& x& G: O2 j- ^; k; C

5 F5 o" b# `, P: K' n至于楼主所说的好强，那的确是德永的特色，在今年诸多节目中你也可以看到他的成长史，基本可以当作青少年发愤图强修成正果的课本来学习，倘若不好强可能不会有今天的引人注目的V系列，但如果不好强，之前德永所创作的人生也都不复存在。
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; ]+ N9 J% }# A% u8 c对于误会德永才华的人，只能简单举例证明，德永出道二十多年，所唱之歌除了V系列翻唱，还有《永恒的光辉》与《心之球》以外，其他所有音源全部是自己作曲，作词则占了作品的三分之二，为他人提供作品十多首，以上，其实对于才子满地的日本乐坛来说算不上什么超人，但是我不能接受有的人以为他最近翻唱，就觉得他好像没才华似的，至于说他LIVE不好的，建议去好歹去看看再说话。

终于等到楼上的强人出现了 ^^b
% M* e+ R+ q( P看得出楼上的铁杆啊，呵呵，想问一下，对于在V系列之前曲风的改变，前辈您认为是什么原因？只是单纯的一种尝试？呵呵，这个问题是我最近最感兴趣的，因为，实在太想弄清楚カガヤキナガラ的发表目的了～呵呵: i0 Y4 X, n2 Y: q0 V
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搜索了一下ls的帖子，看了一下，感觉受益匪浅啊～ls的的确是前辈！请多指教～～～～～+ e5 n3 M# ^4 a) V
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另外不得不再请教ls一个问题，当年德永放弃大学（网上说是一个旅游学院）的学业而选择的艺能界。。。。。我很想知道就您所掌握的信息，怎么看待这一举动？谢谢. n0 {8 S2 j9 I+ D! f0 u" U, `
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[ 本帖最后由 odawnw 于 2008-5-9 23:24 编辑 ]

虽然他的最近几张专辑大卖5 @4 A: C; F; m2 a( M9 y, P: d
但是 对于他日后会出现的原创专辑扔报怀疑态度

引用:

原帖由 wuvday 于 2008-5-9 23:25 发表
3 A% ]! i/ e0 L2 C虽然他的最近几张专辑大卖
. d$ f# Q8 v0 q但是 对于他日后会出现的原创专辑扔报怀疑态度

  w9 q0 U" I# x) r- f  [5 W* M+ A从德永的作风来看，绝对不会不出原创。。。。。。。最近的单曲不就是原创的吗。。。。。。。。虽然歌词不是

在生病之前德永的忧郁和反省深刻到了一定境界，作品大量采用弦乐背景深沉，与生病之后这番改变相比较的确是差别巨大，病后的作品除了一贯悠扬的旋律外并无令人印象深刻的地方，大概也是因为德永英明本就不是所谓感恩的代言人，而是忧郁思索的，大病之后选择爵士曲风还有在编曲上大走淳朴简练的风格，也是和他的心态有关系，不过对于爵士乐的渗透他的歌曲倒是一直存在着。早期他也是一副冷峻王子的形象，但是在经历诸多改变之后，某短时期类似崇拜太阳神的天然派不加潮流修饰的风格和以前还是很不同的，我也并不清楚他风格渐变的专业方面的理由，只能说早期他的音乐在音效的感受上与后期相比大概是他追求那种坦然恩赐的感悟，让他在难以扭转自己作曲风格之下在编曲上更倾向于非机械化的天然味道吧。
* F" x4 d0 }) d5 B) S其实就好像《太阳少年》这张好听且充满希望的专辑在市场上开始走下坡，因为随着生活的希望与绝望改变着音乐态度的德永给人感觉还是痛苦的时候，方出佳作。
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" ]8 Y! r- g# i+ W. b$ `3 C8 t& F( h至于所谓的大学，应该是那个大阪观光学院，退学的理由很简单，就好像很多年轻人装着梦想去闯荡一样，德永也是这样，至于这种坚持的分量，在他19岁离家，25岁才出道这些年的挣扎中仍然从不放弃可以看出他的坚定意志吧，在成为歌手之后自己独自成立公司以寻求更自由的创作空间，力图突破人们对他抒情王子的定义，包括如今的V系列，在我眼中的德永并非是无奈与野心，而是一个一直在否定自我与接受自我中挣扎的歌手。  r: Z& @, t$ p4 f; V0 I

% \" c( i) @. J的确现在是德永的低潮期，创作数量大大减少，毕竟做音乐是需要年轻的气力，这是不可否认的，原创是一定会做的，但是专辑什么时候出，就难说了~

印象最深的是那首RADIO什么的?(不会打日文也不懂意思)8 K# x; }& C% u6 j
一直觉得超感动
9 B2 I/ w  b: f, `) P* J, f* r去年在某节目上和KUMI一起翻唱的时候,自己又被感动了

引用:

原帖由 君の瞳 于 2008-5-10 00:34 发表 2 A) o, y$ x" O2 i' N" b
在生病之前德永的忧郁和反省深刻到了一定境界，作品大量采用弦乐背景深沉，与生病之后这番改变相比较的确是差别巨大，病后的作品除了一贯悠扬的旋律外并无令人印象深刻的地方，大概也是因为德永英明本就不是所谓感恩 ...

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超级感谢君の瞳的解答，发现对这个大叔又有进一步的认识了 ^_^( y0 [7 t) V! }2 @
不过至于你提到的一些观点，我觉得还是无法理解。不过，估计以后等手头资料多了点，应该就能理解了吧。。。。
# F& G1 k6 ?& n呵呵，总之，感谢你8 [/ w+ y; i4 Q3 G2 t
# {; d4 R  S' j: e# r

引用:

原帖由 举手的孩子 于 2008-5-10 07:25 发表
: @2 O$ T# ~5 C# P  }印象最深的是那首RADIO什么的?(不会打日文也不懂意思)" ?* I: n7 H4 N! f5 J: G0 I
一直觉得超感动
  ~# d- H  O  I: a: B- M' J去年在某节目上和KUMI一起翻唱的时候,自己又被感动了

# t* ^& z- }( d2 h+ R) Z$ v! V
是[壊れかけのRadio]也就是《坏了的收音机》，这歌估计你听的是重新改编过的版本吧，呵呵，经典作品之一
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1 l# G6 I/ N5 i8 M# ?[ 本帖最后由 odawnw 于 2008-5-10 11:58 编辑 ]

和koda合唱，那是在去年的FNS歌谣会上，还和中岛美嘉合唱了雪之华

没有原创的歌曲，这样的翻场演绎总觉得缺少新鲜感。无用功。

引用:

原帖由 grazie 于 2008-5-10 13:48 发表 5 _5 O5 S/ D# V8 U- l
没有原创的歌曲，这样的翻场演绎总觉得缺少新鲜感。无用功。

; _2 ]! z3 k- j; f4 k翻唱本身就是演者自己的在演绎手法上的原创: v, _7 Q2 _: H: c# ]" {' }$ T
不知道grazie您是否能理解我的话，必须指出我不是为德永在辩解，但是，翻唱这种形式（虽然经常被采用），特别是反串异性的声音来翻唱，这种演绎本来就是演者的一种“原创”的形式。: l5 @* m1 n0 n; c
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[ 本帖最后由 odawnw 于 2008-5-10 18:34 编辑 ]