我有一段时间听了很多Qururi的作品，但是印象并不深刻( e. i% o; O( M+ f$ r
我对女歌手的印象更深刻一些: i) G' O0 b* D( [" L) r- y4 b4 c; o
男歌手接受上少于女歌手，但是我很喜欢他们的这种风格
7 v) S  h4 h! r$ F. ], u, J很踏实  E7 v' \5 q; D! X
特别感谢L的精心奉献，不过这么说实在是有点见外...

para上线 我想跟你谈谈碟报区的问题～～

其实我是通过电影ジョゼと虎と魚たち的音乐认识他们的。。。

>Kj和他的fans对一些团体的评价不同这是公认的，不过Kj是摇滚乐手中少有的不大批评别人的一位，所以他的好评也不一定算数。再说了，俺的口味不见得比Kj差
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0 Z- v3 O* B0 N5 h說KJ鬱悶並不是指這個……5 y0 Y5 t' J/ e: n
是說Kj有沒幫過B説話這我不清楚，我只知道從03年開始兩家成了大親友，DA的親友團B是排在第一位的。無論是live, best album, summer fes，互相去到對方那裏打氣的事情太多了。尤其是Kj，和B老友到我沒話説。4 d' c( D: J. f0 Z8 h# H
DA 上年底的NHK 10周年特別番組，B爲了DA首次破例在地上波節目出現，雖然只有不到20s的鏡頭，但對B歌迷來說已經是千年難遇。. s9 D: z! F. |2 k* L! e( c

! ?9 T9 P) u3 i' h, F如果Kj是不喜歡評價別人的人，那我有點理解爲什麽和B會成爲親友，這點上兩家還真是半斤八兩。雖然這麽老友，但B從沒評價過DA（他們對邦樂作品就從來不會提）6 {1 C4 l9 o2 ^4 ?( A/ i/ `
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, ]7 W7 ]- P( q/ P  s/ G$ Y>我觉得他们保持自己的音乐态度, 与世无争, 比起boc来还更纯净更自然点
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0 M3 w5 U. H; V, F  `5 v# e看各人標準吧，這點上Quruli感覺就像Spitz。4 G5 S" G6 p& F0 o  w9 U" m2 ^
, m5 e  p3 N; h
單説到純淨，我是認爲如果想保持自我，必定需要堅持，只是形式不一樣罷了。B這麽多年來堅持不在i電視曝光，開創了不上電視的rock'in on派風朝，其实就是用自己的方式和主流保持疏离而已）
8 f- ?) Q7 T+ R. J7 P（Fuji: 僕は音楽以外のところで責任を取るのをできるだけ避けたいんです）
  ~" W, a8 d- l5 [若無一定必要，我想也不會有那麽多的後來者如Ajkan, elle, radwimps，going也堅持不上電視了。畢竟在銷量上，不上電視的代價可是比上電視的要大很多的。

听了kururi（不知楼主的拼法是不是有别的依据），第一张很不错，第二张没什么印象，可能旋律上不如前面突出，同时也有点审美疲劳了。主唱的声音不能不说缺乏魅力，是比较遗憾的一点。
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不上电视的风是谁带起来的不好说，但起码DA是在BOC前面吧，因为DA红得更早，而且现在不那么红了也一样不上电视，这是最难得的。有些人红的时候很牛X，不红的时候就什么都做得出来了。 , ]( e" z  r7 E' K' a# ~. n
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对MC、BOC、rad、Rize，甚至Orange Range这类相当多的DA Fans不欣赏的团Kj都有不错的评价，所以让人怀疑他是不是和钱钟书老作风相似。也有人说这是涉谷阳一的压力，哈哈。
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DA和BOC好像是在02年RIJ的时候结识的，那时就成了朋友。去年DA出精选的时候藤原也有发表意见。

>听了kururi（不知楼主的拼法是不是有别的依据），第一张很不错，第二张没什么印象，可能旋律上不如前面突出，同时也有点审美疲劳了。主唱的声音不能不说缺乏魅力，是比较遗憾的一点。; X& h( i: a- E* ]# O( ]' [7 {+ O

. v6 A, B7 B) T- S' v% t( J是Quruli没错，他们自己官网是这样拼。- [$ D# s# ^, p5 t
我觉得岸田的声音虽不能说太有特点，但很耐听，也容易被人接受。毕竟能在第一印象就抓人耳朵的不是唱功好到过分就是声音很有个性一下就对胃口。4 q1 d9 |0 j$ ~; D* g8 E9 V

$ g2 D- {2 @: Z6 e: q8 KDA当然是大大大前辈啦。他们走红的时候B才刚刚在indie界展露头角。. J1 b( p3 H; G3 `* J
我意思是，从rock'in on派不上电视这里是B带起（rock'in on派就是指不上电视宣传队的乐队，而这些乐队又刚好是roj常客因此得名，特指00年代崛起的新一代 j- rock band）。而且，那个十周年特番，是最正宗的地上波番组了^^;
( E4 L+ [* I  E% U. o我最怕的也是开始下滑以后就去上电视*千万别来这招*，但rock'in on派几乎都是顶峰时期才上电视然后马上下滑的（参见红白后的175R，MS后的acidman）9 Y9 g8 G  X5 E5 b

# b( f% k; s2 S惊见涉谷阳一，此话怎讲? ^^;  . {& j) C2 ]. j8 ?: Z
每个杂志社的王牌编辑长都有很大的媒体推动力没错，看中哪个乐队下一年就是红的保证，但反过来要压迫歌手未免太夸张了。他从sony magazine跳到了rock-net，现在担任bridge和rock'in on的编辑长，基本上都不太理邦乐那块了。, e) N) d) N6 ^  X% Y
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不过Quruli也好，DA也好，B也好，和rock-net杂志社，和rock'in on japan关系都非常深厚呀（笑）应该说，这一本杂志推动了多少个日本（乐队）音乐的潮流，捧红了多少支band，也出了多少个王牌编辑长呀

我这几年基本不看电视节目，除了DA相关的也不留意别的娱乐消息，NHK这次的特番只在网上看到一点片断，照我的看法这并不是一般的“歌番”节目，而是NHK为DA主办的演唱会的录影，加上一点后台的访问，这样的“地上波”是谁也可以接受的吧。BUMP也不是特意为DA出镜，而是今年Rush Ball 上双方碰头的一点画面。当然，还是可以看出大家感情很融洽。
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. y6 e9 V2 q- a7 \既然都和Rock’in On有关，我想涉谷不愿意他“旗下”的乐队互相攻讦吧。
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要说DA/Kj最亲密的友团，毫无疑问是已停止活动的SBK。从9年前SBK为DA的巡演开场，参加TMC演出，吉他手为DA作支援，到彼此在对方的专辑里插花，Kj的旁支项目Steady & Co.和nido分别有SHIGEO和SHUN助阵，再到今年DA的精选里收入EPISODE 4，久违的SHIGEO和SHUN 特别为DA重现舞台……SBK的专辑我只听过一张《Red Flash》，即使单从音乐性来说，也能理解为什么他们是Kj真正的知己和战友。
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# ?) o" A' l# A, f不好意思在楼主的帖子里乱跑题，嗯，就当顶贴好了。
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" T) C0 \& k2 o2 m[ 本帖最后由 照叶 于 2008-1-16 19:15 编辑 ]

言葉はさんかく こころは四角 某人曾向我强烈推荐过 果然是和ly相交甚密滴一只啊，lyunx的强烈推荐我来听听 想知道类似spitz的清爽风格的别的乐队是什么样的~（其实我很希望楼上的2只可以继续~长学识的啊>< ）

第一部图好像天然子结构那部片呢...5 F  ?  h! q4 B8 b
先下来听听了,谢谢楼主啦~~

很棒的音乐,卡卡

くるり不認識的說，不過衝着薔薇花下了。感謝大大的詳盡解說。

最後回復>照葉6 C& x' o/ }0 ^3 T, ^# k8 C. l5 R

2 P! s) Z7 F! a4 ~4 \虽说如此，但这样的节目放在rock'in on派上就不可能了。rock'in on派歌迷对这些都有洁癖。
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6 S/ ?) `9 z% W" w/ W6 H& g$ Q我说起涉谷阳一，是因为我觉得您把原因联想到他身上过于牵强。
' O4 b6 \/ ]" ?7 s他只是一个出版社旗下的杂志部门中，负责外国音乐部门杂志的editor in chief，且不说他这几年和邦乐已无太大关系专心埋头于洋乐部门的工作，他也不是整间杂志部门的发行人，更不是出版社的决策者，他只是一个音乐评论家而以……。: }. B5 P7 [1 v+ k5 o% a7 K
他在杂志上的的review能够发挥一些媒体推动力，来源于他在乐界媒体工作多年留下的声誉，但这绝对够不上影响甚至破坏某个音乐人发展的能力。
" p% B) F: ]$ A  s5 Z( m. p更何况他本人和Kj没有半点特殊关系，Kj对其他人的评价又怎么和他有关系呢，又怎么会是受制于他呢。真的，半点联系都没有。涉谷先生年纪已大了，我想过多几年也很难再见到他的身影了( Z. A+ k8 ]3 }6 w
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其实无需为Kj赞赏自己不喜欢的歌手纠结。就要觉得他是被迫的，不是发自真心的，然后联想很多理由。. [% c; \7 e+ |) p  D; @
像Kj，或者DA会和这么多不同音乐范畴的歌手交往，证明他们并不默守成见，反而会吸取不同音乐的养分来丰富自己的音乐创作，所以他们会欣赏其他类型的音乐，Kj会赞赏其他类型的歌手。其实反过来说，B的歌迷也不会因为DA是亲友团，而愿意去听hip hop类音乐。正如Kj赞赏J pop或J rock，您们也不会去听一样。
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Kj 对别人赞赏多，我觉得正是体现了一种乐坛前辈的胸襟，乐于鼓励新人，不吝对后辈赞扬。就这点，不是值得尊敬并自豪的吗。（樱井和草野和奥田就是典型模范^^）小字辈如B等希望独善其身所以选择回避评价他人，回避评价邦乐，也正是因为他们还缺乏足够的资本和历练呀^^
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>para
3 W, _/ H- R0 x( C/ j或许应该写一份关于日本音乐杂志的杂杂谈文章# t  K  ~" b- q: W! q
这些杂志的分类，定位，特点，对乐界的影响力，对歌手的推动力，还有背后各色的高手editor，和editor本身的经历，都是很有趣的话题。
# y' w* G, d2 ~3 x1 M9 e（我到现在还在奇怪山崎洋一郎的突然回归roj，鹿野纯的怎样从roj出头后跳到对手出版社当撰稿人又自己出来开杂志，田家秀树何以在shinko music做那么久，宇野维正是否已是自由身，小杉俊介会否跳到musica，这些问题好奇XD  高手太多，随手一列都是一等一的评论家）

好吧，也最后说一下，DA不是Hip-Hop，从一出道就是Alternative Rock，或者是Kj自己说的Mixture，只不过是在进化过程中吸收了Hip-Hop元素，同时又阴差阳错地带动了J Hip-Hop的流行而已。本人十几年前就接触西方的摇滚和另类，这点是分得很清的。事实上日本的Hip-Hop界也认可DA的贡献，但不认同他们是其中一员。4 L! C' `/ }6 p( \4 |
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我承认是因为我自己的偏见（不喜欢BOC什么的），也就不喜欢夸大他们之间的关系。无论音乐还是私下都没听说有什么特别的交往，在DA的日本Fans中也很少会提起BOC。当然BOC一直支持DA还是应该感谢的。

和风歌曲一直是大爱啊~这次的还是BEST~谢谢LZ分享呢~

>听了kururi（不知楼主的拼法是不是有别的依据），第一张很不错，第二张没什么印象，可能旋律上不如前面突出，同时也有点审美疲劳了。主唱的声音不能不说缺乏魅力，是比较遗憾的一点1 `; C/ F) e) A! t% H
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是qururi, official address上就有注明~~
" Z8 @; A4 ^' R+ s9 X个人也比较喜爱第一张, 这张专辑不是按出碟顺序安排的, 大概是把最好的那部分归结进第一张中了...1 Z" K/ J( _8 l) P
主唱的声音算不上个性, 但是稳中叶很有张力, 高音部分也不显得沙哑或者吃力..., F  @0 D7 ~( w" }2 m
要说DA的曲风, 我一直归结于MIXTRUE派的, 大概是早期的[greatful days]和steady&co, 我对于DA的印象更侧重HIP-HOP, 而不是ROCK的感觉, 毕竟了解不多, 只是很敬佩KJ的才华~~
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>或许应该写一份关于日本音乐杂志的杂杂谈文章$ ?; s. V7 A0 B* k( i% C
这些杂志的分类，定位，特点，对乐界的影响力，对歌手的推动力，还有背后各色的高手editor，和editor本身的经历，都是很有趣的话题。
; y5 Z. L1 r% D5 e0 s% d" e（我到现在还在奇怪山崎洋一郎的突然回归roj，鹿野纯的怎样从roj出头后跳到对手出版社当撰稿人又自己出来开杂志，田家秀树何以在shinko music做那么久，宇野维正是否已是自由身，小杉俊介会否跳到musica，这些问题好奇XD  高手太多，随手一列都是一等一的评论家）
' K2 X* Z5 E+ |- H0 ]我对杂志这块也颇感兴趣, 看你们的对驳真是大长知识, 欢迎继续~~~

不了解DA的人总是把DA简单地归结为Hip-Hop，一是因为那几首大热单曲，二可能就是因为媒体的误导。其实因为DA不断地进化飞跃，把他们归在任何一类都是非常困难的，以前一说Mixture大家就觉得是Hip-Hop加Punk，但从《Harvest》起DA已经远远超过了这一范畴，所以即使是Mixture，别人家的和DA的也很不一样。
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DA的Hip-Hop倾向最强烈的就是99-00两年，但即使《Viva La Revolution》这张J Hip-Hop的里程碑作品也远非纯粹的Hip-Hop。到现在的《Independiente》，究竟还剩下多少Hip-Hop元素，很不好说，可能只有押韵一项了吧，这也成了Kj和其他摇滚歌手不同的一大特色，他的押韵公认比大多数rapper更巧妙，更有意思，前一阵Kreva出片时歌迷还“激励“他说：别输给rock band呀！/ t! ]0 }7 z2 @9 u6 F
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不能否认的是Kj本人对Hip-Hop的热爱，所以才会另立Steady & Co.实践自己的理想。如果没有后来一系列不快的事件，说不定他本人或DA的发展就会呈现另一种景观。最近也不断看到有日本的Hip-Hop听众感慨说如果当年J Hip-Hop界能以更宽容的态度对待Kj，那么以Kj的天才和偶像魅力，现在的Hip-Hop，甚至整个J-Pop界都可能是另一番气象。
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不过俺本人对摇滚远比Hip-Hop更有兴趣，现在fan DA的人也基本都是听摇滚的，所以无所谓啦，还是这样最好^^

>不能否认的是Kj本人对Hip-Hop的热爱，所以才会另立Steady & Co.实践自己的理想。如果没有后来一系列不快的事件，说不定他本人或DA的发展就会呈现另一种景观。
  v; ]2 V3 O! C" R& H6 i& ?8 h/ O5 `
后来一系列不快的事件, 能否具体谈谈6 ?2 S- B2 b! g  ~. I: F
我对DA还有S&C再后来越发低调的情况不大了解$ D/ a4 G; N- q) k/ ~) c9 J/ z1 e
kj的才华毋庸置疑, 对于DA的前景你怎么看待呢

喜欢听轻松愉快的ROCK...这样的乐团虽说不少...但是楼主介绍得如此出色.自然不错

DA与日本Hip-Hop界（以Zeebra为首）的一系列不愉快，可以参见我写的龙灰十年里99、02年两篇，不过老实说因为俺日文太烂，当时主要是参考的中文和英文的资料，这近一年来又看了不少日本方面的评论，包括各种anti-DA/Kj的说法，大致可以归纳出双方都有过错。J Hip-Hop界对待DA的心态，就如某位大前辈（NITRO? 记不清了)所说：“的确是DA带动Hip-Hop进入主流没错，但也真是不甘心。”大家辛辛苦苦奋斗了多年都在地下默默无闻，几个玩摇滚的突然跨界过来一下子红透半边天，一般媒体大众都把他们当作了嘻哈的代言人，真是情何以堪！何况在“内行”看来，DA玩的太杂，根本不“正宗“，凭什么代表大家？一有机会当然要狠批。另一方面，Kj那时也的确是太年轻太嚣张太口无遮拦，把人得罪光了还不知道。在创作中也有很不谨慎的地方，《Summer Tribe》一曲据说完全使用了Zeebra的一首歌的韵脚（照我理解就像是古诗中的“应和“之作），他自以为是“致敬”，实际已犯了嘻哈界的大忌，更糟糕的是卖得比Zeebra的原作好太多了：（这个把柄一旦被人抓住，就几乎弄到众叛亲离的地步。
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: L) K& N$ V$ R/ {2 M, {; M4 u02年的事件对Kj打击之大，如他自己所说“无时无刻不在想着，这一生大概都放不下了。”他的个性似乎从此就根本性地“内”转了。3 x9 ~0 v) n3 \
8 g' R' z4 H2 D, `3 q2 O7 @6 J- V3 ^
知道这些再来听《Morrow》会有更深的感触。
7 H; X( |1 g  d/ X3 c8 B5 _& f+ r! \
DA在此后声势下落，一方面是《Harvest》离普罗大众距离太远，一方面是DA愈发的低调，另一方面也确有02年事件的影响，但J Hip-Hop的盛期也因此中断，好像是日本很多听众目前的共识。
0 N: W' d1 _, D# h9 M
4 O" v! F' ~6 ^/ v8 o+ E不过就像我前面说的，很多现在的DA fans（包括俺：）都是后《Harvest》时代迷上DA的（俺也是因为《Grateful Days》认识的DA，一直觉得他们不错，但如果没听到《Few Lights》和《Ivory》就不会爱上他们），所以嘛，用“历史发展“的眼光看02年的事件反倒可以说是“歪打正着“，而且最好时不时就有人跳出来把Kj臭骂一顿，那他就又可以给大家一个大惊喜。嗯，不知这算不算我们DA fans的特色。* M6 o3 h' D2 ^9 h, G

+ G: N1 u4 q- i# i& a已经写了很多了，因为楼主不太了解DA，等听过一点再来谈DA的前景可能比较好。既然喜欢摇滚，那么不妨先听听初期的DA。不怕吵就从《The Day Dragged On》,怕吵就从《Public Garden》。后者也是俺最近常听的一张，清脆的吉他搭配厚重的贝斯和激越的鼓点，非常优美感伤的弦乐背景，惆怅的内心低语之后突然的爆发，让人想起少年时代那些个充斥着无名的愤怒与忧伤的日子。Jmp3有下载。
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/ O! O; l# d- c( }1 H+ ^[ 本帖最后由 照叶 于 2008-1-20 11:35 编辑 ]

看了你的介绍大长知识哦8 u% S) d: \) S3 S7 ^8 w  S
没记错的话, Grateful Days里面feat的也有ZEEBRA本人吧, 原来HIP-HOP只是DA音乐道路中的一个插曲, 但是因为此曲的巨大成功, 大家不自觉地就会把他们归于HP派, 甚至后期的音乐也照旧能感受到MIXTRUE的影响
; U$ N8 W* \& t3 \谢谢照叶的推荐, 对于DA俺也有了新的认识
# q- m4 b+ d/ m7 U. Q做音乐似乎就是需要在逆境中才能爆发灵感吧, 当然希望他们也越走越顺了, KJ这样的人物的确不可多得...& M$ V& Y# y; E& h, m
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这贴完全偏了 =v=