! b4 w! F* d4 s, c  G7 _专辑名  ：Little Bit...
, B& \2 ]; h" n" d6 i) q" f演唱者  ：WANDS
1 }& S* ~/ C& [5 x6 o7 c发行日期：1994/04/01
: X! e! p/ N" B/ `$ W  Q: ~碟数    ：19 Z1 g6 {* s: ^9 `
发行公司：B-Gram RECORDS
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1994年正是日本乐坛的高潮期，那时的WANDS正是如日中天。在前一张专辑《時の扉》叫好又叫座的情况下他们没有丝毫的自满，继续推出了这张小而精悍的专辑《Little Bit...》说它小呢是因为整张专辑只有7首歌，但是首首都是经典。
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& E8 z1 K+ ]) V7 R! M4 O当年流行的POP ROCK正是他们所擅长的，除了先前推出的2张单曲《恋せよ乙女》《愛を語るより口づけをかわそう》受人瞩目之外，第3首《DON'T CRY》是一首典型的抒情rock,而第5首《声にならないほどに愛しい》则是大名鼎鼎的織田哲郎作曲的，除了WANDS之外同门的组合MANISH也演唱过。第6首《Little Bit...》是点题之作。第7首《愛を語るより口づけをかわそう》又是一首典型的織田哲郎的歌曲。编曲大气，旋律上口。是当年最受欢迎的歌曲之一。
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& {. A0 |) e$ D' ~& m7 I6 f& N( N这张唱片用3人走出地铁站的照片作为封面，也在表达他们从此开始走出地下来到另一个高度上。果不其然这张唱片最终进入年度销量排行榜的前10位。
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, f  }+ z' M4 ^7 w4 o; c# Y( G01.天使になんてなれなかった
7 |5 B4 F# U9 v02.恋せよ乙女7 D3 ~2 d8 x0 G) K9 o3 t- q
03.DON'T CRY0 _9 b9 Y7 e# f& p
04.君に もどれない$ I( E. ?/ @2 W6 V3 O' `. ?7 Q- [
05.声にならないほどに愛しい
. e) S" \6 C/ u9 G/ f+ |8 s06.Little Bit...
1 G! Z- ~4 `% q  A  {8 j07.愛を語るより口づけをかわそう

这张专辑有想要的请PM我

我个人相当欣赏这张专辑，真的是首首都是经典好歌。

   喜欢不搞个下载 PARA 偶要`  但要过几天 现在下载 无能``

好的，uploading 。。。这张专辑我个人也很喜欢

应该说这个时期的WANDS是上升+磨合的时期，当然这个上升还是在POP ROCK的范围内，这时候的上杉还没有完全的“觉醒”啊，不过歌词的功力已经有火候。
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% E2 g$ Q- F. `$ G1 J( Y有时候我想就一直这个状态下去也不错，但是每每想到如果听不到像《Piece of my soul》那样的专辑不是太可惜了麽，虽然只有一张也很可惜。
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每个人都有自己的选择，柴崎能回到主流我也是很高兴的，虽然我并不怎么喜欢他现在的这支乐队；希望上杉能继续走自己的路，也许什么时候他会回头看看WANDS的岁月吧；那个带着厚厚镜片的木村希望你也做着自己喜欢的事情。7 d1 e; w/ d7 v: |

$ ~9 ]$ ?6 p5 c9 n其实我还是最爱『PIECE OF MY SOUL』。。。

日本人心中都有rock的情节存在，哪怕到了现在这个时代，无论风格怎么变化，前100的榜单上面除了演歌之外还是摇滚的数量占据了大多数。WANDS真的是生在了好的年代。后期的衰弱有自身问题之外，更多的原因是市场。从万人关注到销量败退这个落差不是所有人都能够承受的。

即使是喜欢Rock但是POP ROCK和HARD ROCK是完全不同的概念，如果WANDS一开始就走Hard Rock的路线我想反应就不会如此强烈，Piece of my soul时候的WANDS明显是想要“自主权”，但是市场不认可他们的做的音乐，我想上杉对自己的音乐是很骄傲的。
  e, D8 h' b: y$ {2 S+ b其实想想是很正常的，BEING之中除了B'z哪有在内部就超越的歌手乐队呢？如果想要继续自己的路就唯有离开，我最郁闷的是上杉没有在BEING之中继续自己的梦...

我觉得很多Being歌手到了后期都得和梦想说bye bye了。并不是他们的错，而是日本特定的市场造成的因素。不管上杉也好，其他Being系的歌手也好。是否在Being已经不重要了，关键一点还是我说的反差造成了心理的变化。

无论在什么公司，只要是主流唱片公司只要还是要靠卖唱片吃饭，多多少少都是被束缚着的，那些说着有自主性的乐队/歌手其实有些是正在流行时。但是能够跑掉这些观念的人或许可以获得真正音乐上的自由。
0 j- o/ v! v8 ^0 `3 a所以我觉得曾经在BEING之中但是现在已经不在主流界的音乐人们应该是自由的，做自己喜欢的音乐的那种心情恐怕只有本人才知道的吧。所以还是支持上杉，虽然消息比以前少多了，CD也没什么机会买到～6 r6 ^* w+ M$ W" K) P" g% u

5 s: z2 d' w  i& M7 B) oPS:Being很好，我是超喜欢Being系啊～

Being很好，我也很喜欢Being。
# R& V& k- O2 l5 T( s真正聪明的歌手是先做一些流行的东西之后获得市场的肯定然后可以心安理得的做一些自己喜欢的音乐。也许会反响不好，但是之后又会做回讨好市场的东东。这样反反复复，唱片公司也拿他们没有办法吧。
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; ], y% H0 s9 X: j' A: H所以说硬脖子类型的歌手注定要被时代淘汰。像日本乐坛这样的生存状态，几个月之后就能找到替代品。9 l+ y- ]( T5 T
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虽然这样说，但是我还是很痛恨这些事情的。太残酷，太失落了。

我一直都觉得日本音乐的生生不息是和众多的地下乐队，小众歌手的兴盛是分不开的，他们为主流市场输送了多少才子佳人？当他们不再被主流市场接受的时候最终还是会回到最初的地方吧。/ ^( G! f6 v' X+ J
好的乐队歌手实在太多了，能听多少就听多少，听到是服气听不到是遗憾。太伤心了不好，毕竟我们不能改变这些。很多事情我们只是看不多，但是不一定结局不好－我现在更愿意抱以如此的心态对待那些消失的音乐人们。- D2 D, t5 X; g, m' x$ G5 @/ N
在闪亮的灯光与暗黑的地下奋斗与挣扎的人们都值得人尊敬。

我很同意你的话。不玩主流了不代表不玩音乐了，小剧场的演出也是会经常出现他们的身影的。羡慕日本的歌迷。

嗯嗯，不能看LIVE很郁闷的咧...我们学校今天就贴出了音乐活动的宣传单，一看名字就知道是乐队，有种想去看的冲动.../ X8 s5 ?; m; q( W0 K( d1 w
我想看上杉升的LIVE啊，555

上杉的现场的确非常棒啊。我深受感染

想到灌蓝高手了 哈哈

WANDS最棒的专辑是《時の扉》
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9 g: B9 K3 S9 h2 N个人来讲，觉得WANDS的歌曲比较两极化，好听的极好听，难听的极难听，没有很平均，不过最好听的很惭念基本也都不是他们自己作曲的，大岛康佑留下了《時の扉》这个经典也算WNADS的光彩了。* M9 c! |, P. ?# b# Z$ y- x
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我看过一些上杉的现场，感觉一般，而且WANDS的现场演出实在是太少了点……上杉离开BEING就可以多开些现场演出了，毕竟摇滚歌手，现场演唱才应该是生命。
2 G8 O9 O  g7 e2 b3 I说到现场，BEING的现场看的不是很多，除了B’Z和TUBE两个属于和其他人不是一个档次的以外，都比较一般，声音传透力比CD差很多，不过观众还算热情，因为歌曲都很上口吧。
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对于上杉升，他可能不喜欢BEING倡导的流行摇滚，不过个人还是很看不上他WANDS的否定，没有WANDS就凭他那点作曲才华谁知道他上杉升是谁呀……至于演唱，我到是很佩服他傲慢的声音，不过又和早期的178太像了，喜欢B’Z的肯定会喜欢他的声音。
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WANDS的小柴还是蛮不错的，最近和西川教贵搞在一起，再度走到前沿，而且人长的也比较帅

是不需要通过否定WANDS来捧上杉升；但是也不应该通过贬低上杉来捧WANDS。
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说句不好听点的，在某些人眼里（还是不少人心里）WANDS就是“一人乐队”。大岛当年离开一期为了什么？不也是对自我音乐的追求（虽然说是谣传，但是我认为不乏真实）那么我是否也可以说大岛是不满公司的安排呢？5 _% o+ m1 m8 A5 r/ {$ ~' g5 B- [1 R
每个人追求的音乐和理念是不同的...WANDS的作品我喜欢，上杉的L.O.G我也喜欢。

大岛虽然离开了WANDS，不过没有离开BEING呀~
' q+ c* I* g0 k; Q5 Y* ^- i+ T其实有几多乐队给人感觉不是一个人的乐队呢？大部分都是一个人的，所谓一个人的乐队，离开了这个人显然就绝不可能再继续，像T-BOLAN，比起那些一个人的乐队，上衫升的才华显然是不足以完整的诠释这个词。  y% w4 [3 h' Y1 u1 n4 C
追求自己的道路也无可厚非，但是对过去的否定对于过去的歌迷和曾经一起工作的人来说很不尊重，忘本……

你从哪里看出他“对过去的否定”了？