作为MC的死忠，看了所有MC的LIVE，之前也看了SAS的98 SUPER LIVE，2003 SUMMER LIVE,2005 LIVE以及B’z的No.15，MONSTER LIVE，所以想起把这三个乐队拿出来，分析一下他们各自的成功之道。从销量上来看，他们不愧为日本的三大乐队。
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! c4 n; y9 c8 T, t2 M" wB’z的成功是最让人尊敬的，因为在80年代偶像歌手占绝对主导的年代，ROCK根本没什么人去听，只有一些地下乐队在玩着摇滚。在88年出道的他们受到的阻力可想而知，前两张单曲甚至没上榜，而且他们不象现在的歌手和乐队在发出道单曲或专辑时会有公司和媒体的重点包装宣传，他们的起步确实非常艰难。但他们的歌和演奏技术实在太过高超，只过了一年的时间，他们就开始被大众所认识并接受，之后的大红大紫也就水到渠成。
9 X/ Q; O* W6 M" e他们的成功之处在于出色的唱功、变化莫测且美妙的音乐、创作力。178的演唱技巧和与生俱来的嗓音不在任何日本歌手之下，直至今天，年余40的他还能保持如此强劲有力的嗓音确实让人啧啧称奇。（我同学看完N0.15演唱会后，我告诉他178已经40岁，他连说多次“不可能”）松本的吉他在世界上也是顶级水准，更重要的是他的创作力似乎永远不会消失。进入90年代百花齐放的年代，要想在众多歌手乐队中突出重围并且保持长久的领先地位，能否不断推出好作品是关键。B’z凭借多变的曲风和高质量的音乐牢牢处于领先地位，在90年代初期唯一能和他们抗衡的便是C&A了，C&A凭借ASKA出色的音乐技巧红极一时，但从93年开始他们便完全败给了B’z，原因在于C&A的曲风没有什么突破，大众听惯了类似的歌后自然失去了兴趣。而B’z的歌既有HARD ROCK、SOFT ROCK甚至有美国西部风格的ROCK，不断变化的曲风维持了B’z的高人气。另一个使他们维持人气的因素是BMF的兴起（但这只在BMF强盛的90年代初中期），但BMF的兴起也有一部分的原因是B’z的功劳。
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B’z的单曲和专辑销量都非常的高，原因在于专辑中时常不收录之前发行的单曲，即使收入，也是改编后的不同版本，对于歌迷来说只有把单曲和专辑都买齐这一种选择了，但这种做法在现在看来实在是非常冒险，如今他们已不敢这样做了也没人敢这样做。（后按：这次的新专辑又玩这套了，汗！）其实这样一种做法正说明他们的那些非单曲的曲目也十分经典，听听那些专辑中的歌曲，很难找到充数的烂歌。
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说说他们现在的处境。“出现下滑但依旧受欢迎”是我对他们现在处境的评价。受市场不景气的影响，他们的销量已有很大的下滑，但还是能延续初上榜就能拿冠军的“传统”。
8 J% H2 e+ Q: c5 F3 L8 s能红十多年在日本确实称得上奇迹，CD销量远远抛开其他对手，估计五年里应该没人能超过。
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8 y2 E5 ^, y: \Mr.Children的成功最主要归功于樱井和寿的词作能力。他们还是地下乐队的时候并没有出名，但他们被好友引荐给了著名制作人小林武史，从此他们的命运就此改变，早期的几张轻快抒情的单曲并不成功，这点和B’z非常相似，但从“CROSS ROAD”开始，他们开始为大众所熟悉，到了第5张单曲“innocent world”更是引发了“Mr.Children现象”，并拿下了94年的RECORD大赏。究其原因，在于歌曲本身深刻的涵义，歌曲中几句意义非凡的话道出了社会上的一些问题，从这首曲子开始，所谓的“樱井的世界观”开始形成并在以后的歌曲中得到发展。不得不佩服小林武史发掘人才的能力，由他担当监制的乐队几乎都大获成功，而Mr.Children是最成功的一个。MC虽说是FOLK ROCK的风格，但并不完全拘泥于这种形式，他们所创作的歌曲亦千变万化，但这其中也付出了不少代价，他们在97年因为长期的工作而休整一年，在一年后复出时发行的专辑添加了全新曲风，《DISCOVERY》呈现的是非常阴晦的气氛（本人最喜欢这张专辑），获得很大成功，而在《Q》中尝试的风格则遭到了失败，虽然专辑本身水准极高，但不少人无法适应这种变化。于是MC遭遇到了首个低谷，在很多人看来这是MC走向衰落的征兆，那段日子确实是MC最困难的时期。
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但樱井对音乐的追求却依旧热情，在发行了两张精选辑之后发行了令人惊艳的概念专辑，在精选辑之后发表的专辑能如此出众实属难能可贵。从这张专辑开始MC完全走出了低谷，迎来了自己的第二春。直至现在，MC一直能不断创作出经典的歌曲以及反映社会的歌词是他们立于不败地位的原因。他们的多首歌都对社会产生了极大的影响力，甚至直露露地揭示社会与国家的黑暗面，把平时人们不敢言的东西表达出来，获得了大众的认同。
# K$ q- E( a: V! P6 d @, y3 A1 n3 C他们92年出道以来发表的单曲并不多，只有31张，却能在日本总单曲销量榜上仅次于B’z正反映出了他们的成功。
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8 \1 Q! h9 w7 |: L' dSouthern All Stars的成功不象上两支乐队那么迅速，靠的是时间的积累和对音乐的不断追求。78年出道直至85年休业之前，他们的音乐以轻松的电子民谣为主，在当时这支乐队还是颇受瞩目的，但比起那些偶像歌手，他们受到的欢迎还是有限的，虽然专辑的销量还算不错，但单曲却不怎么理想。在休业的这段期间，桑田展开了自己的活动，或许没有这段休业，SAS很难有所突破。在每个成员各自充电了4年后，SAS于89年重新复出。这次的复出带给歌迷的是崭新的音乐，虽然还是以电子乐为主的音乐，但编曲水平有了很大的提高，旋律亦有了许多变化，歌曲的风格更加丰富，有弦乐、摇滚、管乐、电子乐等多种曲风，看过他们演唱会的人知道他们的SUPPORT MEMBER阵容庞大，这正是反映了他们音乐的多变性。桑田的词作能力也有了更大程度的提高。
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从“真夏の果実”开始，SAS势不可挡，连续多张CD都卖出了好成绩，这种趋势一直延续至今未见退却，他们的音乐已经深深地扎根于人们的心中。SAS成功的功劳绝大多数应归于桑田一人，他的创作能力和影响力在日本恐怕无人能出其右。在许多慈善演唱会都能见到桑田的身影，这无疑大大增加了桑田的个人魅力以及在人们心中的地位，所以他所在的SAS自然也能获得大众的亲眯，中年人特别喜欢他们的音乐，因为许多人都是从年轻时代就开始听他们的歌，SAS代表的是他们的心声，久而久之，SAS就成了人们心目中的国民乐队。
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这三个乐队的成功都有各自的因素，他们走的音乐路线也完全不一样，但他们的音乐都极其出色，代表了各自领域的最高水平。他们有个共同的特征就是自身的创作力超强以及拥有团队协作精神，没有了这两个因素，任何乐队都达不到这样高的成就。0 C& [6 {% v2 a# j
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