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本文是转贴 因为笔者的要求,没给原文地址
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2005年，Ken M - Japan Live采访了SCLL，向人们展示了SCLL隐密而可爱的一面，也向我们呈现了SCLL的发展以及创作等方面。这次采访的内容，Ken M发布在他的博客
Japan Live上，
点击查看采访全文。我尝试着将这次访谈翻译成了中文。可以想见，Kenさん将访谈由日语变为英文，然后我又试着将英文变为中文，两次转换必然会导致意思上的误解。希望大家能够指正。（My first translation～）对了，七月份SCLL将到台湾参加FORMOZ Festival 2007，台湾的朋友有福啦～
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' c" P5 I, y0 a9 G/ C# X4 F( X" ^ 采访有些长，让人感到意外的是他们组队真的只是为着对音乐的喜爱，当作一个有趣的玩物。所以他们一只都凭着自己的喜好来制作音乐，这也是他们的专辑间风格变化较大的原因－不同时期的喜好不同。还有他们的歌词大多数时候是主音大坪的产生的一些琐碎的念头，因此看起来很具超现实意味。果然是率真而任性呢。他们甚至因此得意的认为外国人来听他们的音乐可以和日本人一样，因为，日本人也听不懂他们歌词的意味呀。
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. Y: D$ V; h! z版权属于原作者Ken M; l6 g5 O7 z# t; p3 Y# `' q/ h
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最近，我（Ken M - Japan Live）采访了辉煌的三人rock乐队Spangle call Lilliline（SCLL）。他们今年（2005年）发行了两张新专辑Trace & For Installation.这三个艺人挺具话题性，首先，他们的新专辑Trace在风格上发生了较大变化，由原先丰富而华丽的后摇（post-rock）发生了变化，现在韵律几乎适于跳舞， pop味变得浓重。这背后的原因让人感兴趣呢。
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SCLL的三个成员都有自己的全职工作：主音大坪（Kana Otsubo）是一个插画家，吉他手藤枝（Ken Fujieda）是美术设计，另一个吉他手笹原（Kiyoaki Sasahara）则是摄影师。我想问问他们进行这样双重艺术生涯的原因。
$ C' B8 w. b4 H. P, A+ O 乐队成员之间显得很友好和健谈。实际上，我问的许多问题让他们开始互相调侃，并且不经意间讲述了许多有趣的典故，这样活泼而充满欢笑的交谈往往偏离了最初的问题。他们果然是长期合作而格外亲近呢。他们交谈得如此投入以至于几乎忽略了我的存在，但是，这也让我很开心能够在一个多小时中近似置身事外的观察和记录。
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尽管我不是Rockin' on（日本著名摇滚杂志）的记者，而他们是极受欢迎的乐队，但是，这没有阻碍他们向我诉说关于他们的有趣的事儿。
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JAPAN LIVE（JP）：能谈谈乐队的形成吗？组队的动因是什么呢？
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$ n, a. O1 A4 Q2 y4 O+ `; t大坪：我们中的两人（大坪和藤枝）在一间live house偶遇，然后我们就想成立一支乐队。
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藤枝：是的，我们在一间live house遇上对方。之前我们已经有一阵子没见了，刚好都很闲（笑），然后我们就决定创建一支乐队。两个人对一支乐队来说不够，他（笹原）刚好退出一支乐队，也有时间，所以，1999年，我们三人就作为一直乐队开始表演。
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+ A9 l0 x; @4 q g2 w" Y" v3 HJL：那是哪间live house？
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藤枝：
Shibuya O - Nest
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, _' ?+ A( s! g! W, s/ k6 Q5 ~JL：1999年你们刚组队时，打算演奏什么类型的音乐，有受谁的影响吗？
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藤枝：老实说，什么也没有。事实上，我们没有任何想法。
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笹原：没计划。
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+ H1 A) H5 T. u3 {藤枝：确实，没有计划。我们仅仅想能够排练，让电吉他能够奏响，能在麦克风前演唱，这就是我们当时的水平，我们压根没有想过我们将成为怎样的乐队，也没想过我们的声音会怎样。通常，乐队里的人们是因为大体上喜欢某种类型的音乐才走到一起，但是我们却是在大学里认识并且同龄，而且我们上的是同一间艺术学校，我们认为共有相似的感悟能力或者灵感吧。
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% C4 [, T$ `( H2 F& h2 G4 q- t6 `大坪：我们没有问过彼此的偏爱。
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6 q: \4 q% u# {% x4 N藤枝：嗯，我们也没问过彼此喜好的乐队和音乐～
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, }; B- c" @5 w F; Y" p大坪：我们是朋友嘛～
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# }4 G7 s) A6 ^/ q藤枝：我们是朋友，所以认为大家都有相当的口味，差不多第一年什么也没发生。我们没有发CD也没有开表演的打算，仅仅期望周末能聚在一起练习，这也是排解压力的一种方式。
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& n( \$ W4 r& I, A: T) B0 eJL：那么后来你们是怎样成为一支真正的乐队，就是制作专辑和进行现场表演的那种？
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大坪：一年过去了，我作为主音也兼鼓手，但是这很麻烦，于是我们决定找一个鼓手。樺沢（Nobuyuki Kabasawa）加入了我们，他是我们三人的朋友。这之后，我们即兴演奏时，突然发现整体的感觉变化了。
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藤枝：这可以看出之前的鼓手是多么烂了（笑）。拜这个突变所赐，我们（对乐队的未来）有了一点想法。
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大坪：没错，这是一大进展
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JL：这让人很诧异你们最初组队时对乐队的将来没有任何想法。
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6 e, y4 {( f3 g) G8 _5 S藤枝：如果一定要有个类型，做爵士，或者做朋克，对我们来说都不太难，我们也常被询问我们想做的，我们将要做的音乐的流派，但确实没有什么想法，我们只是制作一些声音，一点一点地～
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笹原：但是一直向前～
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大坪：也跌跌撞撞地倒退呢（笑）～
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: Z* ~4 `4 q/ H5 k5 [笹原：我们看自己能否越过某个境界，如果我们失败倒退了，就会尝试爬山或者去海滨来放松……
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6 A' |* m! {' i6 }: T! SJL：也就是说你们把创作音乐当作一件理所当然的事情？
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三人：嗯，很自然的事儿！
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9 `# |1 Q( d+ S笹原：就像沉浸与自然中的孩子
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大坪：我们可以摘蘑菇～
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笹原&大坪：吃了以后却病了～
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) X# y; e3 w* x; d; N藤枝：或者变得更High了（笑）。但是确实有很多工作是无用功。
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JL：你们的新专辑Trace和For Installation风格上有很大区别，而这两张新专辑与你们之前的作品又有许多变化。这是因为？
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藤枝：基本上我们不愿做相似的东西。但是从本质上说没有什么变化，剩下的问题就是专辑的版式，或者风格，或者组织，或者音效。
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3 O; g8 o* V6 OJL：这么说来，SCLL的坚守的本质是？
% k) T) I' a( M8 P藤枝：大概，不会变化的最纯粹的事就是大坪的旋律和演唱，或者说，是她的声线。无论我们演奏什么样式的音乐，比如acoustic，或者最低限度的电子，或者更多类型，我们总试图让大坪的演唱能够具有现场感（
能在现场演唱？）
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笹原：同样的人制作的音乐，表现出来，就像某人的气息，无论你是否使用香水，一般是不会变化的。你始终喜爱汉堡，无论做成日式或者在上加了demi-grasse酱
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藤枝：你确实喜欢汉堡。
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" |6 q$ a/ w& @- B1 E8 oJL：我喜欢你的比喻。
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6 A; q0 b6 T9 I- b( L藤枝：他解释任何事都使用比喻。
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大坪：那些比喻都易于理解。
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笹原：最近我尝试在交谈中不使用比喻。
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藤枝：那是因为所有人都因此而取笑你嘛（笑）
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JL：大坪写的歌词非常独特，通常都是超现实的感觉 ，你是如何获得创作的灵感？
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大坪：刚开始创作一支曲子，我随便哼唱一些包含了英语和日语的词句，最后才把这些词句变为日语。在那个时候，我会随意翻看字典，或者，有时当我听自己哼唱的东西时会联想到“这听起来像什么”然后记下来，有时也会制造一些新词出来。那些歌词，其实没有多少实在的意思，但是有时我会突然想起记忆中的一些琐事，比如，如果我突然想起这只杯子（指着桌上一支黑白相间的杯子）我就会在歌词中写进它的颜色，黑和百，又比如我想起一只鞋子，也会写进歌词中。事实上，我认为我的歌词包含了许多记忆或者经历的碎片。
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JL：所以当你创作歌词时，你不单会考虑词语的发音也会在心中形成许多画面？
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+ v3 I! t2 g0 v* M0 N# d# b大坪：确实，以上是掺杂在一起考虑的。我也会特别突出一些生僻词，这也是一种 好意嘛（笑）。就好像，通过使用这些极少被人使用的生僻词，我告诉人们，看，日语中还有这样的词呢。
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/ l' ] \4 S; U+ JJL：我想知道你们的乐队名Spangle call Lilli line的含义。仅仅是因为它的发音（意象？）
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8 [; J) [( p- B- {, \ w藤枝：嗯，100％是基于音韵。
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笹原：在文法上，应该用calls吧？
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0 w3 t" }; R1 B9 D. g/ P* ~8 n6 U藤枝：什么意思呢？“文法”？
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8 {9 M3 J r( |9 n3 f笹原：Spangle calls～
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JL：Spangle call中的call是动词？
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笹原：是的，Spangle is calling Lilli line（用日语说～
难道他们之前不是用日语交谈吗？呼～）
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藤枝：在英语中不是这样的！
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笹原：难道Spangle不是单数名词吗？
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JL：我觉得是
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+ @( `) p% ] k) M9 h( o笹原：所以我觉得那应该是calls
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" W" D8 [1 \+ M; N- g# s2 A( ~JL：我以为乐队名中的词都是名词呢
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藤枝：嗯，我想人们应该都会这么认为吧。但是其实所有的词都是因为大坪喜欢它们的发音，然后连在一块。
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; p7 V9 ~; w1 bJL：那什么是Lilli line？
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大坪：我希望音符Li能够在短时间内重复
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藤枝：那又是为什么？
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大坪：我喜欢像Lily这样的女孩儿的名字，而且我喜欢lily（百合花）这样的词，阴性的词（？as in tiger lily该怎么翻），所以我希望乐队名字中能包含Lily这个词
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JL：你们在乐队之外都有全职的创作工作，为什么决定两者兼顾呢？
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藤枝：这个问题不好回答
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& j& [" X7 S$ ]1 Z% r笹原：这不是计划好的事情。
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藤枝：我们想把它（乐队）当作一项业余的事来做
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笹原：就像一个聚会。我们组队仅仅好像一块去吃午餐或作某事～
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藤枝：起初，作音乐就像工作的小憩，但是慢慢地音乐占用的部分（时间精力）变得越来越多，现在，他们（音乐和工作）看起来差不多一样重要。但是，毕竟～
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" _- K1 Z. d" }; w大坪：对我们来说，生活变化了。
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藤枝：就像一个嗜好（瘾）
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) l# N0 g) d3 j u1 t+ A( h笹原：和旅行或者滑雪没有什么区别
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藤枝：尽管我讨厌旅行和滑雪（笑）即使工作外的爱好，我也需要创作些什么。我需要保持创作力
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( x( g+ E9 `% R大坪：这样啊，我认想你留在乐队里，是因为我们在创作东西。
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5 G! }1 |$ U+ B0 }藤枝：没错。这同时是缓解压力的好途径，而且也是一项创造性的事儿
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4 @* e! V/ N8 w! Y8 j6 z' F笹原：我们创作一些能够留存下来的东西
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藤枝：对的，你旅行后什么也没留下
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大坪：照片不是吗？
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. I2 R; B1 ~2 K& K5 J笹原：或者经历？
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% [$ C% c, B# c7 U藤枝：我明白，人人都这么说，但实际上什么也没留下
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$ Y1 k7 i- p8 g2 z2 \笹原：他从没去过国外
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% s; e. T+ E% i: y4 {藤枝：嗯，的确没有。实际上我压根不想离开东京。我的一生中只乘过一次飞机
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大坪：为了一次演出～
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藤枝：每当看见飞机，我想到的是那是一个会坠毁的东西。没有比这更可怕的了～
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; _2 L" b! {6 u6 L, R. R笹原：它摇晃的厉害
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, G+ \. \3 Z. p* M. g) e藤枝：有故障
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大坪：但是很有趣
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藤枝&笹原：一点也不好玩！
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大坪：将来的某天，我希望能坐头等舱
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( A6 n9 K" q$ l; j- H8 R藤枝：但是那仍然是飞行呀。旅行只是无聊的事情
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7 T2 v$ K2 i! h7 U5 ]* o) x大坪：那么，你一点也不想去海滨？
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/ S% ~/ L( W3 B3 O- R! ~; y, G" A0 s) N藤枝：我想如果我去了会变得很有趣
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笹原：你应该去一趟夏威夷或者别的什么地方。比如，如果去印度，会让你思考很多东西。其实我也不是
+ \7 |; U! @) o% S" z+ L( H很喜欢旅行，当我还是个学生时，我认为我需要这些经历所以远行。
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3 o* ]: x X4 E2 ]( H7 A0 ~大坪：你去了哪？
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笹原：学生时代我去了泰国，也去了伦敦和巴黎，为了工作还去过中国。
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9 T$ ^ j+ `5 n' _ @藤枝：但你还是最喜欢东西，对吧？
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- A5 d- a8 b; G) p6 d3 S4 u2 n7 y笹原：这点上我们一致
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0 l- ?! m) S, v2 g2 G. g藤枝：需要一间Doutor（一家连锁经营的咖啡馆）和书店（笑）。如果没有这两者，我会感到焦虑不安。
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JL：那么，工作中没有海外行程？
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9 b1 v* [' t+ v4 g) e藤枝：没有
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5 I$ t9 B# I, p$ b4 f( _大坪：我想去！
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J5 ]# J8 ~8 ~$ {* [笹原：如果有这样的行程安排，我们会说服自己去的
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& k) a2 k M6 l5 t! M _3 o藤枝：但是我甚至不愿坐一个小时以上的汽车
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大坪：什么？那火车（电车）怎样？
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: `9 g$ q- b% g8 [/ D藤枝：一样不愿超过一小时。这仅仅让人感觉浪费时间
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笹原：你可以看书
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1 b' f/ d1 p0 |+ \藤枝：但是如果我坐在车里，我会觉得难受。也许，我只是不喜欢从一处到另一处吧。
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JL：你们仅仅利用业余时间就制作了如此出色的音乐，这让人很惊奇。
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1 _& R) ~6 Z& E T4 X藤枝：呵呵，这是因为我们确实觉得有趣。也因为我们对音乐是认真的。所以我说，这和旅行这样的嗜好
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1 l. t1 h9 o4 _1 u大坪：就好像你热爱制作塑胶模型，而且制作出来的模型让人难以置信～
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藤枝：好比热爱制作模型因此制作得格外精美以致于人们愿意花钱来买。于是，不知不觉间，人们就管它
) ~% P% u& Q; o9 h们叫艺术了
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JL：你们下一张专辑会延续Trace还是会变化？
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藤枝：我想会基于我们那时的风格吧。但是，如果你问是否会和Trace一样，答案是不,它将与Trace有 很大不同。
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大坪：但它将呈现什么样的风格将取决于那时我们仨的感悟吧。
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JL：谁为你们写曲子？
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藤枝：基本上是大坪写曲。
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大坪：为了完成整支曲子，我也常常征询他们的意见，比如这部分吉他怎样之类。我们仨实际上都有完成
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3 @7 p, H6 G- v+ c1 X" f Q藤枝：有些曲子是马上就完成，但是有时候曲子是逐渐成型的。有时编曲变化旋律也变化了。我们倾向于
, z t) z3 w7 x4 P; ?7 y6 m4 G渐渐创作新内容而不是按照清晰的顺序来写歌。所以，每张专辑至少有一两支歌，它们的结尾部分与起始
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部分完全不同。我们不是个人来创作，所以音乐常常与个人的期望有偏离。如果我独力创作，它们就不会
8 {: N3 p7 t% v5 \4 `采用这样的方式来收尾。你们应该明白我的意思，不是吗（对另两人）？
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, V/ Q& v! X& l0 w& @" @笹原：嗯，我们都有这样的感觉。
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( _+ V4 I# _7 g t' z. r大坪：就好像我们种下向日葵的种子，最后长出的却是牵牛花。
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藤枝：这是一个难以明白的隐喻。
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笹原：我们用既不是向日葵也不是牵牛花的东西来结束一支曲子。
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# \5 f, p# T% Q' K9 G U E+ P藤枝：有太多偶然了
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JL：我的感觉是，你们的音乐中，旋律是慢慢发展的，但是在Trace中，主题似乎是马上就形成了
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/ I+ @& x; g$ ]; W4 ?/ h藤枝：没错，高潮在起始时就出现了。这是我们的目的，我们想在结构上尝试比较流行的模式。也就是说
1 O% R# s. L+ V4 c" a# D1 c7 x0 }& K; O渐进的反面。有人喜欢，也有人不喜欢，但是Spangle风格的元素仍然存在。
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笹原：对于从Trace开始接触我们的听众来说，这没有什么不寻常的，很容易就接受并喜欢了，而对于之
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前就听我们的老听众来说～
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藤枝：这不是他们所期待的。
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笹原：很多人说For Installation超出他们的期望
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5 \- I P7 i7 | L$ K7 j藤枝：我们必须具有让人兴奋的挑战性，不断挑战超越
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( x" w, ^3 [ B1 G9 [. A, {JL：下一张专辑会更像Trace还是For Installation，或者与两者都不同？
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藤枝：最好能制作一些与两者都不同的东西吧
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; j5 l$ c3 R* r, U6 s6 A- Z笹原：也许是南方风情呢
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藤枝：我们想去巴厘！
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, }" @8 A6 a( j笹原：让人放松呢
, X5 A/ g" Q2 U/ XJL：我很期待新专辑。有想对海外歌迷的讯息吗？
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% F2 B/ W$ F7 U3 F$ P/ o' u笹原：感觉有些奇怪……
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% P. L0 [7 x* o% a& L3 {1 Z藤枝：不是吗？
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, g7 A0 A2 a4 P- K笹原：能在日本发行CD并且有人愿意聆听这已经让我们很满足了～
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藤枝：的确有些不可思议
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笹原：所以去想象国外会发生什么～
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# t% u& `, Q0 d# q- Y藤枝：但是如果真的有海外fans，那他们与日本的听众不会有太大区别，因为即使是日本人也说听不懂歌词的含义（笑）！没人能真正通过歌曲想象完整的讯息或者故事。那些歌词都是基于一些琐碎的意象，所
) \) y% r+ \/ z* D# z2 J- i以外国人可以自我安慰和日本听众没有什么差别。
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笹原：也许外国人会认为日本人能听懂歌词的含义呢
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5 p M9 m( ?7 h, |1 p6 K2 F7 u6 [藤枝：可是事实是日本人也听不懂
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笹原：外国人大概就是单纯地欣赏旋律，而日本人则也会去关心歌词吧。
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$ i% ?& k g+ O# N+ c7 ?( X6 q, c笹原：我想知道喜欢我们音乐的外国人还喜欢什么类型的音乐。
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藤枝：应该和我们听Sonic Youth或者Tortoise差不多吧
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) R, ~3 g1 i& O2 V笹原：我想说的是，应该有人既喜欢Madonna也喜欢Spangle或者既喜欢Tortoise也喜欢Spangle吧
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藤枝：这个应该因人而异
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大坪：总之，就是这些讯息……
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1 C! I" _4 ]2 Z4 S& n笹原：非常感谢采访我们
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大坪：没错
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4 ?0 @2 H, @# c9 S8 q, q; H笹原：感谢采访
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现在就只有这两张专辑,找到会尽快发的
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Spangle call Lilli line [2001.3.25]
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trance [2005.4.20]
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