《陽はまたのぼりくりかえす》（俺译为“太阳照样升起”）
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9 a1 f6 E2 K f; M9 N* I- z2 W仅仅几个月的时间，一帮无政府主义的愣头青居然就可以与世界级的乐队叫板了！《Mustang!》令DA在独立/另类音乐圈中受到了瞩目，但是在排行榜上却不见大的起色：两张mini album各卖了三、两万张，这张“大碟”登场24周，最高24位，合计售出13万张，在九十年代中后期是个说不过去的数字。
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$ n" A1 B- J8 _5 {这是DA最困难的时期之一。虽然在主流出道，却卖不出主流公司所期望的销售成绩，也不能随心所欲地做自己喜欢的音乐，Kenji还发出了“讨厌live”的怨言，大概是苦于无法与观众做真正的交流吧。于是在他和樱井之间曾有“下张单曲再不卖就解散”的话，也是，一只摇滚乐队的主将竟不喜欢现场演出，还有什么奔头儿呢？（笑）
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《陽はまたのぼりくりかえす》是富士电视台卡通《DT Eighton》的主题曲，首周仅卖出2920张，但它在榜上停留时间长达21回，仅次于大卖单曲《Fantasista》，累计销量6.6万张。销量尚在其次，据最近的一次访问，当时在仙台的一场演出，原本普通的公园表演却变得如同“祭礼”一般，Kenji事后说：“第一次觉得live很快乐啊！”到底是怎样的情形呢？听了这首歌就能猜到七八分了。
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- r' \$ d1 u; k9 @) L' ^7 r这张单曲中还包括了《Don’t worry about me》和由Bots混音的《Cowboy Fuck!》。后者据说超强的……为什么老搞这么多版本呢？害人破费！
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DJ Bots——这也是个天才——本名佐藤哲也（被大伙儿亲热地称作“小哲”），一个高个胖子（跟他两个同学比：），是Kenji和樱井的高中同学。这时他还没正式入伙，却已经在DA的音乐中扮演着举足轻重的角色。他娴熟的刮碟技巧使Turntable的贡献超越了节奏和取样，成为了乐队中一件可与吉他等相等同的“真实乐器”。从此这条巨龙仿佛生出了双翼，只等“一飞冲天”了。
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' R: v" C1 } Q- C' r9 jPV：第一个画面就是Bots君的一双胖手：）。
0 o0 r2 F, y- OKenji这时候也有点儿圆乎乎的，梳了个迪斯科年代流行的爆炸式（全明星赛时看Dr J的回顾，什么都好，就是那个发型比较逊），笑的时候一对大兔牙很明显，好可爱。
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《Under Age’s Song》
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2 N% @/ i& U) c4 P3 U% A据说多位名人在98年底回顾一年中印象最深的歌曲时都选了在榜上并不如何起眼的《陽はまたのぼりくりかえす》（为了显示自己不流俗吧），而去年6月在电影《nana》中扮演“莲”的松田龙平接受杂志采访时，则说《Under Age’s Song》是他最爱的一首DA歌曲。
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* P: G3 X6 S# `5 r# A这两首歌之所以让人恋恋难忘，一方面可能是由于在当时非常新鲜的音乐形式，另一方面，也许更为重要的，是歌词。
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: k- c. W1 c j' D日本的Rap/Hip-Hop和美国的一项很大的差别就是在主题上：前者罕见那些帮派暴力的内容，因为日本年轻人极少卷入到暴力活动中，炫耀这些会被认为是装腔作势。降谷的词作在五、六年的时间里一直受到很高评价（他的曲作倒时有非议），不仅因为他是公认的“押韵王”，更因为他专注于亲情、友情、年轻人的梦想和自我意识的表达，不失讽刺社会的锋芒，偶尔也有点有趣的自吹自擂；不只一位论者提到他的歌词打动了千千万万日本年轻人的心，应该不是太夸张吧。
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( X, G5 G+ X8 G! z, C8 w0 Q其他的曲目是《Face to Face》和《Mustang A Go Go》。《Face》是一首非常好听的Rock Ballad，可惜没有收入专辑中。DA有许多精彩的B面歌曲，甚至A面歌曲，都被排除在专辑以外，我的一大愿望就是有朝一日他们能出一张《B Sides Collection》。
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7 S' O$ w% w# C! R3 W《Under Age’s Song》在榜上成绩还远不如《陽はまたのぼりくりかえす》，只卖了不到两万张。那一年流行的都是些什么歌呀？排行榜真是让人搞不懂的东东。
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PV：背景建筑看上去像是百年历史的美国老宅，实际应该是在哪儿搭的布景，因为要到八年后公司才第一次让他们出国拍PV。
/ x9 s3 X7 N6 _1 ?Kenji那点“婴儿肥”又没了，戴副眼镜，穿着破旧的衣服，很有书呆子的味道。当他站在屋顶时背上装了一副很假的翅膀，大概是想说他希望自己是个天使吧。
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《Buzz Songs》
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! b# j2 `6 p5 U7 h9 ~9 H6 X" O9 ~虽然两张单曲在数字上并不见佳，但DA的人气确实慢慢地累积起来了。到98年9月第二张专辑《Buzz Songs》一出，就冲上了Oricon专辑榜第8位，在榜上长达61周，共售出74.2万张。
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' |0 `- f# V$ o至今Kenji还对这段日子十分留恋，并将它定义为DA的关键时期之一：“在Live上与观众有共鸣的歌曲写出来了，与我们有共鸣的人越来越多了，在Live上感到时间是很充实地度过了，Bots君也决定加入了。各个方面都良好地运转起来了。”
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, S2 W, J7 I9 P, z+ u作为前奏的《Bots’ show》一声“Hey, DJ！”极为醒神，Bots君的亮相非同凡响，与整张专辑的调子配合得天衣无缝——这实在就是一部非同凡响的作品。它由头到尾充斥着绝大多数华语音乐人做梦也想不出的甘美的旋律，最能振奋人心的节拍，奇妙的、每每如神来之笔的scratch sound，以及各种稀奇古怪的音效。Kenji的歌声在这里也真正成为了DA音乐中最吸引人的部分（喜欢听他在《The Day Dragged On》里嚎叫的人肯定有不同意见）：冷静，清澈，感性，如同一个聪明早熟的孩子用双眼冷冷地观察着周遭的世界，内心情感如海潮般涌动。
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9 h/ @, c+ j' _5 {1 O( ^ G2 ^这张专辑美妙到什么程度呢？美到我认为它当中的大部分歌曲不适合出现在演唱会上。DA的演唱会可想而知总是“群情激昂”的，在那种气氛下即使Kenji本人也难以把握像《Don’ t Worry About Me》，《Cherub Rock》和《Invitation》等等的细微私密之处。当然，能够与观众发生情感交流对舞台艺人来说总是最幸福的事，99年4月在赤坂Blitz“Let yourself go”追加公演上，Kenji在唱到《陽》的中段时哽咽失声，当他转身拭泪的时候，讨厌的马场大哥还特意跑去看，害他不好意思地又笑起来，然而马场的脸色随即也变了……
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8 c( @- c, m9 o) S9 C/ d! `0 }3 R还要说几句，关于两首主打歌：《Under Age’s Song》被放在整张专辑的中部（这里的混音版比原来的单曲版在编排上更出色），《陽》则收尾（不算隐藏曲目的话），两首歌分别长达6分钟和7分钟，但绝无冗长之感，Hip-Hop与Pop, Rock的融合是一个亮点，Kenji的长篇Rapping是另一个亮点：他并不像当时一般的Rapper那样“直说”，而是配合旋律的“吟唱”；这种方式在今日已成为日语/华语Rap的常态，但在当时的主流圈子里似乎还没有人这样“说”。后来DA也没有再重复过这两首歌的模式（虽然很多人都在模仿他们），那种满腹的少年心事，也只有少年的一支笔才能真实地描摹吧。
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( @: p) _, C, G( ?6 u- o3 n唱片的封面和内页的DA都是顶着个爆炸头，一身警员制服在高速公路上巡逻的样子。有个被他们逮住、穿黑西装的家伙，好像是什么导演，应该让Bots君上阵嘛。不过俺没什么好抱怨的，因为打开第一页就是——如花似玉、秀色可餐（虽然戴着个墨镜，小气鬼！）……不得不感叹也只有这等人物才能写出/唱出这等音乐！
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总之，这是未成年的Kenji献给这个世界的最美丽的未成年之歌。
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如果硬要给这张完美的专辑挑毛病的话（无论如何俺是给它满分的），只好说它当中的英文歌太多了，11首歌（不算Intro）里竟有5首是全英文的。嗯，俺是不太理解为什么Kenji要写英文歌啦（如果只是混几个英文词句那是J-Pop的老传统无所谓），因为从他们此后的发展看，他们并没有要“入侵”别国的野心——虽然他们无疑有这个实力；或许因为Kenji“洋乐”听多了听到手痒？又或许在他内心还是希望自己的音乐被更多人接受？
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* O r/ k7 H+ ]; _" A# E' ?以第二语言来说，Kenji的写作还是很过得去的，“the day dragged on”这个短语就不是一班通过了四六级的同学写得出来的（俺超喜欢）。有些人会挑他的语法毛病，可如果照语法书来的话，那些黑人rapper，还有跟黑人风的白人rapper的歌词恐怕也要满篇红圈了。Kenji的英文歌词合辙押韵，又多少有些意思，几乎不招“love u love me”的陈腔滥调，虽然不能称作“诗”，做歌词是OK的，本来歌词与诗就不是一回事嘛。
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# n- ?9 r9 Z2 p/ Z1 x: F单就《Buzz Songs》看，主要毛病还是在他的发音上，虽然有时候听起来也蛮酷的，但绝大多数情况下不拿着歌词就听不懂他在唱什么，这还是录音室的成果，live上自然更逊一筹了：（。而他的和音往往比他还不如，不知为什么Kenji偏爱找日本美眉来唱副歌，一首天籁般的《Under Age’s Song》就是那个“be stronger”听多少次都让人皱眉头，PV中不是明明找了个黑人老大娘来演吗，干嘛不干脆也请人家唱呢？
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《Buzz Clips》
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* e2 B1 @1 v! z) i) k. x) v; Z& O98年10月DA发行了第一支MV录影带《Buzz Clips》，后来又于01年4月18日与《Lily DA Video》在同一天出了DVD版本。
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3 [) c( x+ T5 f, }! x b6 R这张DVD长约50分钟，包括上面提到的5支PV及《陽》的live版（其实并非真正的现场，只是以现场镜头配原本的CD录音），还有制作花絮、早期的live片断和电视广告什么的。
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q0 F; c Y9 b* H( R ~' Q) X花絮都很短，比较有趣的是在拍《Under Age’s Song》时天正下着雨，Kenji要站到阳台的围栏上作极目远眺状，只见他小心翼翼地登上去，刚抬头，身子一晃，马上膝盖一弯又跳了下来，神色也不对了，哈哈，再会耍酷也是小孩子啊！
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+ Q# S4 I4 I/ e比较可气的是除了拍PV的“片刻”之外，他什么时候都是胡子拉碴的，小气鬼，刮刮胡子会死吗？！
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Live另两场都是97年秋的，第一场里观众十分踊跃，跟着“jump! jump!”地纷纷跳上舞台，一转眼俺们Kenji就被没顶了（暴笑），曲终下台时大家还和他握手，真文明！第二场气氛就差多了，小建只好自己在架子鼓上跳上跳下……
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对了，在Video的开头有一只很可爱的长毛狗，好像是Kenji与MIHO共有的爱犬，Kenji在前几张专辑里屡屡感谢他的“兄弟”Kuriring，就是这家伙；不幸的是它已经“仙逝”了（“情事的终结”呀）。现在跟上Kenji的似乎变成了一只更小的狗（小个儿养小狗？笑）。在最近Oricon的视频采访中他一言不发就顾着逗狗了，这便是他履历表上的“嗜好”之一。
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以后8年的时间里，DA又相继发行了3张PV Collection，形式上与这张完全一样，却从未发行过live的DVD，实在让人难以理解。Kenji过去是说过讨厌live，比较西方的摇滚乐队，他的伙伴也的确不擅长在舞台上“表现”（马场大哥偶尔会来几个怪异的姿态），但随着“黑暗时期”的过去，可以看出Kenji是真心爱上了舞台，当他从内心热爱他的音乐，自然也就会热爱他的舞台；如果是因为他们对live的质量要求过高，那，也只好便宜靠电视录像卖盗版的了。
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本帖最后由 paradox200 于 2007-9-25 11:51 编辑 ]
